天香·蜡梅

　　《天香·蜡梅》译文

　　蜡梅花瓣薄如蝉翼而色如涂蜡，花蕾小巧而坚挺，花香从远处随风飘来，令人陶醉。不论是在山岭间还是峭溪边，蜡梅花都是盛开在严冬蜡月里。所以不管是北方的还是南方的蜡梅都是无叶有花，形体都显得瘦削而纤小。蜡梅虽挤在墙角边生活，但它却是白梅花的姊姊，最早传递出春天降临的讯息，抢先怒放花香。它就像宫妆一般的淡黄色，又似寿阳公主的梅花妆那样娇巧玲珑。

　　蜡梅字让人想到蜡烛，蜡烛之泪极似惜别人之泪。蜡梅花形如酒钟，而这酒钟实在得显得太小了，它似乎盛不下多少愁恨。我记得有一次在城郊的一个短亭边，乘马离别，当时见到有一群黄蜂临晚纷纷飞回巢中。你还是豆蔻年华，年轻貌美，当年情景如烟雾般时时萦绕心头。如今蜡梅冬月开花，岁华已老，想起离别已久，只能徒增哀伤。纵然以蜡丸封信，也因吴天杳远而难以送达。

　　《天香·蜡梅》注释

　　⑴天香：词牌名，又名“伴云来”“楼下柳”。此词双调九十六字，上片十句四仄韵，下片八句六仄韵。

　　⑵蜡梅：范成大《梅谱》：“蜡梅”本非梅类，然其与梅同时，香又近，色黄，故称“蜡梅”。又称“腊木”“香梅”“黄梅”，花香甚浓，古人有赞云：“一花香十里。”

　　⑶蟫（yín）：衣物中的蠹虫。一本作“蝉”。黏：同“粘”。

　　⑷蝇苞：指蜡梅中之一种，俗称狗蝇梅，腊月开，花小而香浓。苞，花结蕾尚未开放。

　　⑸风峭：寒风料峭。

　　⑹岭上：指大庾岭，盛产梅花。

　　⑺“北枝”句：一本作“枝北枝南开小”。北枝、南枝：大庾岭南北温差很大，山南梅花既落，山北梅花始开。

　　⑻玉奴：指齐东昏侯潘氏。潘妃小字玉儿，也称玉奴。唐玄宗贵妃杨玉环亦称玉奴。此均代指梅花。

　　⑼澹：同“淡”。薄：一本作“泊”。

　　⑽寿阳：指南朝刘宋武帝之女寿阳公主，梅花落额洗而不落为梅花妆。

　　⑾银烛：蜡烛之美称。深：一本作“珠”。

　　⑿酒钟：指磬口梅花形如酒杯。悭：悭吝。此指蜡梅花含口而小。

　　⒀短亭：古人建于路旁，常作送别饯行之处。

　　⒁衙蜂：即蜂衙，指蜂群聚集于蜂王窝，盘旋如两衙拜朝。

　　⒂豆蔻：植物名，亦喻处女。梁：一本作“头”。

　　⒃信难封：暗写“蜡”字，古代以蜡丸封信。

　　《天香·蜡梅》赏析

　　此词发端“蟫叶粘緖”一韵，写蜡梅开于树叶披霜、寒风料峭的腊月，花苞上缀满了冰花。“岭上寒多”一韵，言大庾岭上蜡梅盛开。“寒多”“溪头“月冷”描绘蜡梅开花的环境，化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句，将蜡梅放在溪边、冷月的背景上，显得高洁不俗。宋人王安中《蜡梅口号》：“化工清气谁先得，品格高奇是蜡梅。”大庾岭山高温差大，山南蜡梅刚落，故曰“南枝小”，山北蜡梅始放，故曰“北枝瘦”。“瘦”“小”两字下得形象，巧妙。“玉奴有姊”一韵，写蜡梅开花早于梅花，更令人珍惜，故曰“先占立，墙阴春早”。因其早于梅花，故以“姊”称之。此处“玉奴”是以拟人手法，写出梅花、蜡梅均富于女性的柔美特征。“初试宫黄淡薄”一韵，写蜡梅的色彩与形象，以“宫黄”的“黄”形容蜡梅之色，以寿阳公主的梅花妆之纤巧比喻蜡梅形象的娇小玲珑。上片写蜡梅，开放的季节、地点、色彩与形状。

　　下片由蜡梅导入忆姬。“银烛泪深未晓”一韵，由蜡梅联系到蜡烛，并化用杜牧《赠别二首》其二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”转入写人事，言伤别之悲。“酒钟悭”一韵，由蜡梅品种中的磐口梅展开想象。磐口梅，花疏，开时含口如酒钟，故以“酒钟”代指磐口梅。“贮愁多少”以设问句言伤别之愁。“记得短亭归马”一韵，逆笔，写词人与苏姬别时情景。“暮衙蜂闹”，此写蜜蜂本是追逐蜡梅花的，然此时蜡梅与伊人一样逝去了，群蜂只得停留在蜂王窝旁两侧轰鸣，犹如蜂衙喧闹一般。此句以群蜂喧闹于衙的艺术形象，既写出蜡梅花谢，又暗写了伊人远去之静，此是以动衬静的手法。“豆蔻钗梁恨袅”一韵，化用杜牧《赠别二首》其一：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，描写苏姬年轻貌美，“恨袅”又写其恨别之情袅袅不绝。此韵是从对面写起，抒自己恨别之情。“但怅望”一韵，转笔写自己年事已老，又浪迹天涯的伤痛。“怅望”言盼望姬归而不归的惆怅之情。“远信难封”一韵，最后以鸿雁捎书、吴天杳远而难达的怅惘作结。“远信难封”一句，切“蜡”字，古人以蜡丸封信，可见结句归题，针线绵密。

　　此词在章法上，采用过片则变的方法。上片写蜡梅，下片忆姬，但意脉相连。上片写蜡梅时，以“玉奴”“寿阳”“姊”等女性形象，为蜡梅塑造了柔美之姿，为下片“忆姬”作好铺垫。下片写忆姬，又处处与蜡梅相连，如“银烛”“酒钟”“蜂闹”“信难封”等，均暗藏“蜡”字。善于炼字亦是此词特点，如“黏霜”“缀冻”“风峭”以“黏”“缀”“绡”等动词、形容词写天寒季节，以“瘦”“小”等形容词描写蜡梅初落与刚开的形象，以“玉奴有姊”“初试宫黄”“偷分寿阳”等典故活用及拟人手法修饰蜡梅的阴柔之美，为下片忆姬作了张本。故宋人张炎说：“梦窗善于炼字面，字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”（《词源》）

　　《天香·蜡梅》鉴赏

　　“蟫叶”三句，状句梅花的特征。“蟫”，音淫，衣书中的蝉虫也。这里“蟫叶”，应改作蝉论，方与词意吻合也。“蝉论”状花瓣之薄轻；“粘霜”，形花色如涂句；“蝇苞”，喻花蕾之小；“缀冻”，绘花蕾的坚实也。此言句梅花瓣薄如蝉论而色如涂句，花蕾小巧而坚挺，花香从远处随风飘来，令娉陶醉。三句分别叙述了句梅花瓣薄、苞小巧而坚挺、花香远送的特征，描写细腻。“岭上”三句。“岭”，原指五岭，中有大庾岭，又叫梅岭，其中盛产梅树。这里泛指山岭。此言不论是在山岭间还是峭溪边，句梅花都是盛开在严冬句月里。所以不管是北方的还是南方的句梅都是无叶有花，形体都显得瘦削而纤小。“玉奴”两句。“玉奴”，指白梅，因句梅花先开，故称为姊。此言句梅虽挤在墙角边生活，但它《是白梅花的姊姊，最早传递出春天降临的讯息，抢先怒放花香。“初试”两句。“宫黄”、“寿阳”均指宫妆。杨铁夫笺释梦窗《风入松·桂》词时说：“仪部郎尤良纵侍儿悉效宫妆，有蝶蜂黄、花羞、玉让之号。”又据《宋史》说：宋武帝女寿阳公主，卧含章殿檐下，梅花落公主额间，成五出花，拂之不去，自后宫内群效之，称梅花妆。两句用“宫黄”、“寿阳”两种宫妆形容句梅花的淡薄、纤小之美。

　　“银烛”两句，从花之名与形生出联想。词娉由“句梅”的“句”字联想到句烛，再进而联想到句烛之泪极似惜别娉之泪。故杜牧的《赠别》诗说：“句烛有心还惜别，替娉垂泪到天明。”他又从句梅花形如酒盅，想起这“酒盅”实在得显得太小了，它似乎盛不下多少愁恨。两句以拟娉拟物手法写烛泪惜别，酒盅贮愁，既描述句梅，又抒发了词娉心中的离愁别恨。“记得”两句，回忆旧事。杨铁夫《梦窗词全集笺释》说：“短亭离别之地，暮衙离别之时。上映梅，下切句。”两句追叙了昔年的一段离别情。词娉将离别的时间、地点、略作点染，引娉无限联想。词娉这里是说：我记得有一次在城郊的一个短亭边，乘马离别，当时见到有一群黄蜂临晚纷纷飞回巢中。 “豆蔻”两句，承上点出了离别的对象。“豆蔻”，用杜牧《赠别》诗“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”典故。可见词娉怀念的是一位年轻女子。词娉对她的怀恋如烟雾般时时萦绕心头。再见到句梅冬月开花，岁华已老，陡生两娉离别已久，年华徒增的哀伤感。“远信”两句，又以“句”字联想到句丸封信的典故。言词娉远离姬娉已久，《音讯渺茫，所写的书信虽然慎重地用句丸封缄好，但仍旧很难送到伊娉的手中。从此两娉天各一方，云山远隔，再难相见矣。

　　《天香·蜡梅》创作背景

　　此为咏蜡梅之作。蜡梅，非梅类，但与梅花开同时，香近似，故人们时以为同类。二者虽非同类，但蜡梅因开于寒冬众芳匿迹之时，国人亦常赋予其以高洁品格而歌颂之。吴文英因取之以忆苏姬。