蓦山溪·赠衡阳妓陈湘

　　《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》译文

　　鸳鸯翡翠，虽是小小的禽鸟，也知道去相互珍爱，互相怜惜。你的黛眉之下敛聚一汪秋水，那眉如远山之明，眼若秋水之秀，无人能比。你的身段柔软娇美，恰似十几岁的少女，韶华似锦。陈湘正是情窦初开的时候，体态轻柔，腰肢苗条，但对男女风情还不太了解。想当时，乘船载酒与你约会，又怎肯落后于他人。

　　古诗只是怕我远游从他乡归来之后，你已另属他人，恰似那杨梅树已绿叶成阴，子实满枝了。我内心深处的期望却每每与我所得不尽相同，不能尽如我愿。你我在十里长亭相别，亭边杨柳依依，牵拂柳线，你知道吗？我不管走多远都会想念你。

　　《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》注释

　　蓦山溪：词牌名。双片八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄韵者，列为别格。

　　鸳鸯翡翠：皆相偶厮守之鸟。

　　思：语助词。

　　娉娉(pīng)嫋嫋(niǎo)：形容女子苗条，体态轻盈。

　　心期：心愿、心意。

　　《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》赏析

　　《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》是北宋词人黄庭坚所写的一首赠别词。该词上片写陈湘的天生丽质，豆蔻年华，而又柔情脉脉，春愁恹恹，使人魂飞心醉，我见犹怜。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。全词运用铺叙的手法，层次分明，语淡而情深，意浓而韵远。

　　作者先是详尽描绘了佳人的美丽姿容以及少女怀春的情怀，但词人并未将这些进行直白陈述，而是把女子的美貌与自然景色相连，将少女的情怀与鸟禽相关，以写景写物之笔法突出人物的心理及特点。鸳鸯、翡翠这类动物都是两两存在的，一雄一雌，在大自然中相依相伴、相亲相爱。作者以它们作为开头，以这些大自然中的佳偶衬托少女心中的情愫，显然是一种起兴的笔法。少女虽还年少，但她也已是春心萌动，希望觅得佳偶，结为秦晋之好。

　　心思如此细腻的女孩自然也有着妩媚动人、清丽脱俗的容貌。词人在描摹陈湘的美貌时，以自然景物来比喻她，“眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀”，她的眉毛就像远处的青山，耸立在云鬓旁，眼神犹如秋波荡漾，摄入人心、脉脉含情。这两个比喻，与王观的词句“水是眼波横，山是眉峰聚”一般，令人印象深刻。

　　接着，作者用五个短句“娉娉嫋嫋，恰似十三余，春未透，花枝瘦，正是愁时候”写出陈湘正值妙龄、身材袅娜纤细、性格细腻敏感的特点。上片末尾一句“正是愁时候”写出了陈湘心中的儿女情怀。一个十几岁的少女，对她未来的夫婿是充满幻想与期待的，同时也是感伤与不安的。这一个“愁”字，正是这个年龄的女孩独有的标志性特征，她们所愁之事不是世俗的柴米油盐，而是细腻的心事与所思所想。

　　作者勾画的佳人形象自然贴切，一个豆蔻年华的姑娘思忖着自己的未来，那清丽的容颜、纤巧的身姿、炽热的情感无不打动着词人的心。所以词人与之分别时，恋恋不舍的心情自然呼之欲出。

　　“寻花载酒，肯落谁人后”，词人急于与佳人会面，唯恐落于人后，他对陈湘的爱慕之情由此可见一斑。欲见佳人，但见面之后又意味着分别，这种矛盾让词人感到惶恐与惆怅，“只恐远归来，绿成阴，青梅如豆”，词人心中只怕自己与佳人后会无期，就算再见面也已是沧海桑田，万事万物都已变化。此处感情的流露自然真挚，让人动容。

　　“心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首？”词作的最后，作者感叹世事无常，不知道自己是否还有机会能与佳人再续前缘。纵使心中万般不舍，也得踏上前路，但那怅惘的离别之意难以慰藉，只能频频回首、向远方遥望，寻找到一丝安慰。整首词作萦绕着一种低沉感伤的氛围，将爱慕和思念的感情描写得曲折、真切、动人。

　　这首词的语言清丽淡雅，但其中内涵却又深刻丰富，首作品。整首词给人以悠远绵长、回味无穷的阅读体验，是作者融汇了自己真实的生活之后创作出的一浅显却隽永、诙谐亦庄重，小小一首词作，尽显作者写作功力之深厚。

　　《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》鉴赏

　　《蓦山溪》又名《上阳春》，“赠衡阳妓陈湘”又作“别意”。这是一首赠别的词。

　　上片写陈湘的天生丽质，豆蔻年华，而又柔情脉脉，春愁恹恹，使人魂飞心醉，我见犹怜。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。前者重绘形，故我绮语；后者重抒情，颇具风韵。全词运用铺叙的手法，层次分明。

　　鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋，恰似十三余，春未透，花枝瘦，正是愁时候。寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴，青梅如豆。心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首？

　　上片首二句先写陈湘年少怀春的内心活动。鸳鸯、翡翠，皆偶禽。雄者为鸳，雌者为鸯。《说文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也。”雄赤曰翡，雌青曰翠。

　　接下来两句，以远山秋波，比喻陈湘的眉清目秀。“山明水秀”与“眉黛”、“秋波”相应，言其眉如山之明，眼如水之秀。把美人的眼比作秋波，眉比作远山，是我国古代诗文中所习见的。王观《卜算子》的“水是眼波横，山是眉峰聚”即为一范例。末五句，以春花的娇嫩鲜艳，比喻陈湘的年轻貌美。妙词人不着痕迹地点染了杜牧《赠别》的“娉娉嫋嫋十三馀，豆蔻梢头二月初”的诗句，含蓄而婉转地把陈湘的婀娜身段、锦绣年华勾勒了出来。又以“透”、“瘦”、“愁”三字分别写出陈湘的情窦初开、腰肢苗条和多愁善感。艳而不冶，媚而不妖，清丽纤巧，情韵兼胜，其构思之委婉曲折，低回往复，出人意表。

　　片前两句写结识陈湘，唯恐不早。一种急于谋面、一倾积愫的感情，溢于言表，不言倾慕，而爱恋之情自见。接下来两句，写词人对后约无期、犹恐美人已有所属的怅惘。妙他把杜牧《叹花》诗“自是寻春去太迟，不须惆怅怨芳时。狂风吹尽深红色，绿叶成阴子满枝”融化里面。词人这里遥想别易会难，聚少离多，待到他们重逢的那天，恐怕是花已成泥、叶已成阴、子已满枝了。意脉上承“娉娉嫋嫋，恰近十三馀”了。感情上低回婉转，一往情深，显得更加深沉、真挚。最后五句，表现自己的着恋之深，依慕之切。“心期”，指内心深处的期望。这里是申说人生实难，事与愿违，造物是那样地捉弄人，不让人把握自己的命运，实现自己的愿望。接着又以柳的飘拂依人，比喻自己的别情无极，依恋不已。虽千里之外，犹然频频回首，寻觅那折柳赠行者的倩影。

　　语淡而情深，意浓而韵远，非有这种实际生活的体验，是不能道出此中的委婉曲折的。妥溜又恰切，庄重又活泼，非功力深厚之妙笔，亦不能表达也。

　　《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》创作背景

　　该词作于崇宁三年甲申(1104)，时山谷在赴宜州贬所途中。从词题“赠衡阳妓陈湘”可知，这首词是词人为一位名叫陈湘的妓女而写。这个女子应是黄庭坚的红颜知己，在二人即将分离、依依惜别之际，词人写下了这首《蓦山溪》。