诉衷情·长因蕙草记罗裙

　　长因蕙草记罗裙。绿腰沈水熏。阑干曲处人静，曾共倚黄昏。

　　风有韵，月无痕。暗消魂。拟将幽恨，试写残花，寄与朝云。

　　《诉衷情·长因蕙草记罗裙》译文

　　每每因蕙草的翠色忆起你碧绿的罗裙。翠绿的裙腰沾染沉香熏染的余韵。栏杆曲折的幽僻处人声悄然寂静，我们曾并肩依偎直至暮色昏沉。

　　晚风含情带韵，月色清寂无痕。此情此景徒然令我黯然销魂。欲将心底的幽怨，试着写入残花。托付给飘忽不定的朝云。

　　《诉衷情·长因蕙草记罗裙》注释

　　“长因”句：江总妻《赋庭草》：“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色。”晏词承化其意。

　　绿腰：指裙腰绿色。

　　沈水：“沈”通“沉”，沉香。

　　韵：情韵。

　　朝云：比喻行踪不定的恋人。

　　《诉衷情·长因蕙草记罗裙》简析

　　《诉衷情·长因蕙草记罗裙》是北宋词人晏几道创作的一首婉约词，收录于《小山词》。此词以怀恋情人为主题，通过深婉曲折的笔触与特有的词调语言，将缠绵情意以连绵不断的情思层层递现，最终凝练出柔婉含蓄的美学意境。晏几道字叔原，号小山，晏殊第七子，历任颍昌府许田镇监等职，其词工于言情，为婉约派重要作家。

　　《诉衷情·长因蕙草记罗裙》赏析

　　上片追忆了词人与情人的一次幽会。蕙草，在词人眼中，是一种相思之草，所以，睹物思人，看见了蕙草，便想起了“罗裙”，想起了那位体态窈窕、品韵高远的迷人少女。词人记得，在那夕阳微抹、万籁俱静的黄昏，在那幽径曲廊，阑干尽头，一对倾心相爱的人，曾亲密依偎在一起，心心相印，目送斜阳……这里，词人用“罗裙”指代那位少女，用“绿腰”描绘她的体态轻盈、婀娜多姿，又用了“沈水熏”(沈水，即沉水香)来勾划她的环境，绘写出她的品格高远、气韵不凡。这一切，都是在着力描写她的貌美和迷人。惟其貌美，惟其已时过境迁，只留存在记忆之中，所以怀念之情愈加浓郁，潺潺不可抑止。一次情意绵绵的幽会，珍藏在记忆中的，词人展现了这种美好的画面。

　　词人未能沉湎于那逝去了的美好的追忆之中，清醒过来，心中的“曲恨”更加郁结难解。词的下片即将这种情绪婉婉写照出来。词人被追忆的幸福和痛苦交织着的复杂情感深深缠绕着，无由排遣。他只得从微风中去体会“韵”，从月光中去寻找“痕”。这是无聊排情，也是有意遣心。“风韵”中是否有她的姿韵，“月痕”中是否有她的倩影，一切都依然美好，惟独她已远去，只落得一个多情的词人，风中踯躅，月下徘徊，暗自落魄，暗自销魂。此情此境，让词人难以释怀。所以，词人将这一腔幽曲之恨，浸透着爱的恨，饱蘸情感之墨，“试写残花，寄与朝云。”心随残花，远近高低随处飞扬；意逐朝云，阴晴风雨任凭飘荡。词人的深深的遥念之心，全都寄托在这残花和朝云之中。

　　晏几道的词有一个特点，常常不是将心胸中意一泻而出，而是象剥茧抽丝一样，一寸寸，一丝丝，轻柔地抽绎出来，促使读者产生共鸣。这首词的特色也在这里。词人对情人的怀念之情，既深沉，又炽热，心情的沸腾和波澜起伏，淋漓尽致的展现出来。所以，乍读其词，以为轻描淡写，漫不经意，细味却颇感深婉幽曲，饶富情韵。

　　《诉衷情·长因蕙草记罗裙》鉴赏

　　这是一首婉约词，也是一首抒写相思离情的爱情词。上片以“蕙草罗裙”“绿腰沉水”等秾丽意象追忆往昔幽会场景，通过“阑干斜阳”的时空定格与“依偎黄昏”的细节描摹，再现恋人婀娜风姿与缠绵情态；下片转入“风韵月痕”的虚实映照，以“残花寄云”的飘零意象抒写现实孤寂，形成追忆甜蜜与当下凄惘的情感张力。全词以“剥茧抽丝”的抒情节奏，将炽热相思包裹于“沉香氤氲”“朝云缥缈”的典雅语汇之中，既延续花间词“要眇宜修”的意象传统，又以时空折叠的蒙太奇手法深化了“情在不能醒”的深婉美学特质。

　　上片以“蕙草罗裙”为核心搭建的视觉系统，构成词人独特的记忆编码机制。蕙草的青翠色泽与罗裙的丝质流光形成色谱共振，既延续《诗经》“青青子衿”的物候抒情传统，又以草木荣枯暗合情丝断续的生命节律。“绿腰沉水熏”采用通感蒙太奇：腰肢的翠色与沉香的青烟在空间维度交融，既具象化“楚腰纤细掌中轻”的视觉形象，又以香料焚烧的物理特性(沉水香遇热弥散)隐喻情欲的隐秘蒸腾。当镜头推移至“阑干曲处人静”的黄昏定格，建筑学意义上的“曲径通幽”被转化为情感拓扑学——阑干的几何折线暗喻情路坎坷，夕阳的圆形光斑则象征情感的完满幻觉。这种时空折叠术，使往昔的缠绵时刻被铸造成记忆琥珀，在“曾共倚”的静态画面中永恒闪耀着“只是当时已惘然”的宿命光芒。

　　下片从追忆温床抽离的词人，陷入“风月同天”的存在主义困境。“风有韵”的听觉期待与“月无痕”的视觉落空构成认知论悖论：风中的韵律本是空气振动的物理现象，却被主观幻听为伊人环佩的往昔回响；月光的澄明本质是宇宙天体的光学投射，却在情感滤镜下异化为“人面不知何处去”的证物。这种“有/无”的辩证游戏，暴露出记忆重构现实的荒诞本质——正如博尔赫斯“沙之书”的隐喻，越是试图在现实世界寻找情感痕迹，越是陷入“水中捞月”的认知迷宫。最终“试写残花”的书写行为，成为解构主义的终极宣言：残花既是春日盛宴的代谢残留，亦指涉文字本身的碎片化特质；寄与朝云的举动，则暗合德里达“延异”理论中能指与所指的永恒错位。词人通过将情思客体化为自然意象，完成了从“求之不得”的苦闷到“得鱼忘筌”的超然蜕变。

　　《诉衷情·长因蕙草记罗裙》词作以含蓄蕴藉的笔法，将深婉情思藏于草木风月之间，语言凝练柔美，意象精巧交织，通过“追忆—失落”的情感递进，展现爱而不得的怅惘。