浣溪沙·日日双眉斗画长

　　日日双眉斗画长。行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。

　　溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。

　　《浣溪沙·日日双眉斗画长》译文

　　每日里都精心描画着细长的双眉，像在与他人争奇斗艳，行为如飘飞的云朵和柳絮般轻狂不羁。可内心深处，却不愿将真心托付给那浪荡游乐的男子。可内心深处，却不愿将真心托付给那浪荡游乐的男子。

　　饮酒时溅出的酒滴，渐渐模糊了歌扇上的字迹，在花丛中嬉戏，花香熏染了舞衣。一整个春天都在流着泪诉说内心的凄凉。

　　《浣溪沙·日日双眉斗画长》简析

　　《浣溪沙·日日双眉斗画长》是北宋词人晏几道创作的一首婉约词，作者为晏殊第七子，与其父并称“二晏”，词风以清丽深挚见长。该词通过描写歌妓群体的生存状态，展现封建社会底层女性的命运困境。

　　全词以对比手法刻画歌妓形象：上片以“日日双眉斗画长”“行云飞絮共轻狂”描绘其强颜欢笑的表层生活，而“不将心嫁冶游郎”直指其对尊严的坚守；下片借“溅酒滴残歌扇字”“弄花熏得舞衣香”的秾丽场景铺陈欢场浮华，末句“一春弹泪说凄凉”突转揭示孤寂心境，形成强烈反差。词作通过精美语言与沉郁情感的融合，塑造出身陷风尘却心守高洁的女性形象，传递对女性命运的真切悲悯。

　　《浣溪沙·日日双眉斗画长》赏析

　　此词通过歌妓内心痛苦的真实描写，表达了对封建社会中被侮辱、被损害的不幸女子的同情与怜惜。全词以精美之词传达沉郁悲凉之情，貌似轻柔，而笔力沉重。小晏词中，它是别具一格的作品。词中先以浓墨重彩极言女子装饰之美、歌舞之乐，而末句却突作转折，写女子内心的坚贞与凄凉，两相对比，从巨大的反差中表现了女主人公的完整形象。起首一句，写歌女贵人们要求下，梳妆打扮，争妍取怜，每日仔仔细细地画着自己的一双长眉毛。一“斗”字，已饱含辛酸。次句更进一步描写：她象天上的行云那样轻浮，象纷飞的柳絮那样狂荡。“飞絮”，旧诗词中常用杨花柳絮的飘流无定喻女子的命运和行踪。“行云飞絮”四字，不独写歌女的举止情态，也暗示了她的身份。“轻狂”，也是表象而已。随风逐水，不也象征着女子身不由己、随人摆布的可悲境遇吗？前两句极力写这位歌女的装饰和态度，强调她的“轻狂”，是为了表现其现实生活与理想的矛盾——“不将心嫁冶游郎!”这才是歌女内心世界的真实写照。她发誓不把自己的真心许给浪荡的男子。“身属”，那是无可奈何的，也许是无法避免的，处社会底层的歌妓，被迫委身于那些玩弄女性的公子哥儿，可是，她的内心深处，还是有其不可侵犯的领地的，身可属而心不可嫁，冶游郎决不能获得自己真正的爱情。“不将心嫁”，字字千钧，斩钉截铁，向人们揭示出一个被压封建社会最底层的妇女纯洁、美好的心灵。过片二句，描绘歌女筵前伴人歌舞的情景：酣饮时溅出的美酒滴到歌扇上，使扇上的字迹都漫漶了；拈花弄草，把舞衣熏染得幽香袅袅。“溅酒”，谓其纵饮狂荡：“弄花”，写其娇美情态。歌扇舞衣，乃表明女子身分之物。两句字面艳冶，描绘精工，次句从于良史《春山夜月》诗“掬水月手，弄花香满衣”化出，而色彩更为秾丽。这就是歌女的日常生活，也是“轻狂”二字的注脚。她酒筵上不得不歌舞助欢，而其心里却充满了浓重的悲凉。“一春弹泪说凄凉”，意思是说：无人可诉，唯有暗中流泪，独自凄凉，又辜负了美好的芳春，虚度了大好的年华。至此，方点出词旨。

　　《浣溪沙・日日双眉斗画长》鉴赏

　　这是一首浣溪沙词，也是一首闺怨题材词。词中描绘了歌妓精心梳妆、行为轻狂的外在形象，以及“不将心嫁冶游郎”的内心坚守，通过“溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香”展现其宴乐生活场景，最后以“一春弹泪说凄凉”揭示其内心的痛苦与凄凉，表达了对封建社会中被侮辱、被损害女子的同情，也寄寓了作者自身身世之感。

　　开篇首句，刻画歌女在权贵们的要求下，每日精心梳妆，极力描绘细长双眉，只为争妍取怜。一个“斗”字，便已蕴含无尽辛酸。次句深入描绘，她如天上飘浮的行云般轻浮，似纷飞的柳絮般狂荡。“行云”化用《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”之意，暗喻歌女漂泊无定的生涯；“飞絮”在旧诗词里常用来象征女子漂泊无依的命运与行踪。“行云飞絮”四字，不仅勾勒出歌女的举止神态，也暗示出其身份。所谓“轻狂”，不过是表象罢了。杜甫《绝句漫兴》中“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”，随风逐水的意象，不正象征着女子身不由己、任人摆布的悲惨处境吗？前两句着重渲染歌女的装扮与姿态，凸显其“轻狂”，实则是为展现她现实生活与内心理想的冲突——“不将心嫁冶游郎！”这才是歌女内心世界的真实写照。此句化用自李商隐《无题》诗“不知身属冶游郎”，但境界更高。“身属”对处于社会底层的歌女而言，或许是无奈且难以避免的，她们被迫委身于玩弄女性的公子哥儿。然而，在其内心深处，仍有不可侵犯的净土，即便身体被迫归属，心却绝不许嫁，那些冶游郎休想得到她真正的爱情。“不将心嫁”四字，掷地有声，向世人揭示出封建社会底层女子纯洁美好的心灵。

　　过片两句，描摹歌女在筵席前伴人歌舞的场景：饮酒酣畅时溅出的美酒，晕染了歌扇上的字迹；摆弄花朵，让舞衣熏染上袅袅幽香。“溅酒”体现其纵饮狂态，“弄花”描绘其娇柔之姿。歌扇舞衣，点明其身份。这两句辞藻艳丽，刻画精细，次句化用自于良史《春山夜月》“掬水月在手，弄花香满衣”，色彩更为浓郁。这便是歌女的日常，也是“轻狂”的具体注脚。她在酒筵上强颜歌舞助欢，内心却满是悲凉。“一春弹泪说凄凉”，意味着她无人倾诉，只能暗自垂泪，独自承受凄凉，辜负了美好春光，虚度了青春年华。至此，词的主旨方才点明。

　　《浣溪沙・日日双眉斗画长》写作手法

　　用典：“日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂”，起首句描绘歌女每日精心梳妆双眉，“斗”字饱含辛酸。次句中的“行云”，巧妙化用《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，以此暗喻歌女漂泊无定、如朝云暮雨般难以自主的生涯。

　　象征：“行云飞絮共轻狂”里的“飞絮”，在传统旧诗词中常被用来象征女子漂泊无依的命运与行踪。在这里，“行云飞絮”四字，不仅生动地描绘出歌女的举止神态，更暗示出她身为歌女的特殊身份。

　　对比：上阕前两句极力渲染歌女外在的“轻狂”，如精心画长眉、举止似行云飞絮。然而“不将心嫁冶游郎”一句，却展现出她内心深处的坚守。这种外在表现与内心世界的对比，鲜明地呈现出歌女现实生活与理想的矛盾。

　　化用：“弄花熏得舞衣香”一句，巧妙化用于良史《春山夜月》中“掬水月在手，弄花香满衣”的诗句，在原诗的基础上，增添了更浓郁艳丽的色彩。

　　《浣溪沙・日日双眉斗画长》点评

　　《浣溪沙・日日双眉斗画长》通过对歌女形象与生活的刻画，展现出独特艺术魅力与深刻思想内涵。词中善用多种写作手法，如用典、象征、引用、化用等，使表意丰富且含蓄。上阕通过外在“轻狂”与内心坚守的对比，凸显歌女现实与理想的矛盾；下阕细腻的细节描写，展现歌女生活场景。词以精美词句传达沉郁悲凉之情，看似写歌女，实则寄寓作者身世之感。“不将心嫁冶游郎”掷地有声，揭示封建社会底层女子纯洁美好的心灵，在晏几道词作中别具一格，体现其高超的艺术表现力与对社会底层女性的人文关怀。